El presente (por Cristian Rodríguez)

“¿Puede, por ejemplo, un escritor, hacer su oficio sin conocer nada sobre los autores del presente? ¿Es legítimo cerrar la puerta y quedarse con lo aprendido?”

Crítica a “Juan Luis Martínez, Poeta Apocalíptico” (por Felipe Moncada)

“Una de las dudas legítimas que asaltan al desocupado lector de estas casi 200 páginas de ensayo riguroso y bien documentado, es si la obra de Martínez da para tanta interpretación, o si la hermenéutica ha corrido sus límites a la narrativa”

Crítica a “Encerrar y Vigilar: Escrituras Bajo Amenaza”

“No estamos ante una selección de ensayos ni de artículos (hay muy pocos), sino de trabajos literarios cuya misión es proponer miradas personalísimas y atractivas sobre el tema utilizando a la poesía como soporte”

Poesía y tono menor (por Cristian Rodríguez)

“Extenderse con largas enumeraciones de objetos pálidos, sin color ni tensión, puede ser tan aburrido como la grandilocuencia. Ambos extremos, el poema apocado y el poema altisonante, pueden llegar a tocarse en su misma ineficacia emotiva, en su misma apatía por el aspecto lúdico de la escritura”

La nostalgia: notas dispersas (por Ricardo Herrera Alarcón)

“¿Qué significa vivir como poeta hoy en día? No lo sé, pero creo que hemos claudicado con una manera de estar en el mundo que a muchos nos hizo intentar ser escritores. Admiraba esas vidas desquiciadas colindantes con la locura, lo inmoral, la muerte”

Pequeña Piedra Azul (Por Pablo Ayenao)

“Desde pequeño la noche siempre ha sido mi preciada madriguera, aquel lugar inexpugnable. Allí me quedo y allí me quedaré, entonces, esperando que el amanecer ralentice lo más posible.”

Dos ensayos de Martín Cinzano

“El cine se concibió alguna vez como un hacer más o menos febril, a contramano, por ejemplo, de la pintura y la escritura, cuyos resultados —un cuadro, un libro— llevaban algo más de tiempo para salir al ruedo del mercado. Hoy no; hoy los ritmos están más o menos a la par”

Reseña de Claudio Guerrero a “Seguires” de A. Bresky

“Como poseído por su máscara, asistimos como lectores a una puesta en escena montada por una voz casi siempre desbordada, fuera de sí, fuera de lugar, excéntrica, turbulenta, atiborrada de emociones y disquisiciones”